Yuval Meron firma uno sgabello in acciaio che si monta senza saldature né viti

Uno sgabello che si tiene insieme senza una sola saldatura e senza viti a vista. È il Pipe Stool firmato dal designer Yuval Meron, un oggetto che sembra un nastro d'acciaio piegato, intrecciato e bloccato su se stesso. A prima vista appare come un esercizio di minimalismo, ma osservando da vicino il punto in cui il cilindro della seduta incontra le gambe si scopre il vero meccanismo: piccole aperture a goccia e intagli a uncino, tagliati al laser prima che il metallo venisse piegato. Non sono decorazioni, sono la giunzione. Un pezzo si aggancia dentro l'altro e la tensione dell'acciaio curvato tiene tutto compatto, come un puzzle che trova il suo incastro.

La sagoma è ciò che colpisce per prima. Una seduta a cilindro arrotolato poggia su due gambe inclinate che si aprono da un'unica colonna centrale, con una postura più vicina a un cavalletto da falegname o a un cavallo con maniglie che a uno sgabello tradizionale a quattro gambe. Questa base a treppiede impedisce l'oscillazione anche se l'oggetto sembra in equilibrio su quasi nulla. C'è qualcosa di soddisfacente in un design che appare precario e si rivela l'opposto.

Meron presenta il Pipe Stool in diverse finiture, e le varianti raccontano molto sulle intenzioni del progetto. C'è una versione in acciaio zincato grezzo, con la superficie marezzata e leggermente industriale dell'acciaio non trattato, dove viti e giunzioni restano volutamente in vista. Poi ci sono le versioni verniciate a polvere in blu navy e rosso profondo, che appiattiscono il metallo in un unico colore deciso e fanno sembrare lo sgabello un mobile finito più che un prototipo. Viste una accanto all'altra, la versione grezza, quella blu e quella rossa chiariscono che non si tratta di un pezzo unico da galleria, ma di un sistema capace di vestirsi o di restare essenziale a seconda di dove deve vivere.

La seduta è l'unica parte non in acciaio. Un cuscino cilindrico imbottito, rivestito in un tessuto dalla trama irregolare che riprende la forma del tubo sottostante, si inserisce nel colletto di metallo piegato sulla sommità. Nella versione verde il tessuto ha una texture quasi feltrosa, simile a quella di un maglione, un contrasto intelligente con l'acciaio freddo e tagliente che sta sotto. È il tipo di dettaglio che invoglia a toccare l'oggetto prima ancora di sedersi, e quel dialogo tra seduta morbida e struttura rigida è forse la scelta progettuale più riuscita dell'intero pezzo.

Ciò che si apprezza di più è che nulla di tutto questo ha richiesto componenti aggiuntivi per apparire risolto. Nessun bullone visibile a fissare la seduta alla base, nessuna staffa a lavorare in silenzio sotto. Le giunzioni a uncino e a fessura svolgono il compito strutturale, la finitura zincata o verniciata a polvere svolge quello estetico, il cuscino imbottito quello del comfort. Tre problemi, tre soluzioni semplici, senza sovrapposizioni.

Meron non ha nemmeno cercato di nascondere il processo produttivo. Si vede esattamente dove il tubo è stato tagliato, dove si piega, come una gamba si blocca nell'altra. Molti designer cancellerebbero questa storia con la levigatura, fingendo che l'oggetto sia nato intero. Questo progetto invece lascia leggere la propria costruzione sulla superficie, trasformando uno sgabello in una sorta di diagramma di se stesso.

Resta un progetto studentesco, e potrebbe non superare la manciata di prototipi realizzati in poche varianti di colore. Ma è un oggetto genuinamente ben disegnato a prescindere da dove finirà, capace di apparire scultoreo e strutturale allo stesso tempo: un equilibrio più difficile da raggiungere di quanto si sia soliti riconoscere.